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設計單位??不也設計工作室
項目地點??北京朝陽
建成時間??2023年6月
建筑面積??3000平方米
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本文文字由設計單位提供。
1? 一份特別的任務書
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X美術館由兩位90后創立，以年輕視角聚焦新生代藝術家及多元文化。新館選址在北京新晉“網紅園區”朗園Station里的一座老倉庫。任務書要求，新館空間既要滿足正常展覽需求，也要具備舉辦各類活動的靈活性和便于視覺傳播的“場景感”。除展廳外，館內還要設置可獨立對外經營的藝術商店、咖啡店及餐廳。創始人對新館建筑的定位是“一處很酷的、能容納各種可能性的綜合生活方式場地（lifestyle space）”。
館方在任務書中體現的強烈介入當下、探索未來的意愿頗為特別。過去三十年來，隨著人們獲取信息渠道的多元化，美術館行業早已將自身定位從“對觀眾單向輸出”變為“與觀眾雙向互動”，美術館建筑也從嚴肅自矜轉向生動開放。X美術館新館的選址和定位顯然希望在此基礎上更進一步，把藝術機構推入更為日常的大眾休閑文化生活和網絡傳播行為之中。這種對“時興”的無保留擁抱，讓項目在設計伊始便帶上一抹波普式的批判氣質。?
2??一棟歷經改造的老倉庫
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館址所在的紅磚建筑原為北京紡織倉庫的十號庫房，始建于19世紀60年代，用于儲藏棉花等計劃經濟時代的戰略物資。此后幾經修葺，至2018年時遭遇大改，原建筑被幾近拆光，僅留下紅磚外墻。該次改造中，外立面窗洞均被封堵，庫內新建起擁有巨大桁架采光屋面的鋼結構“房中房”，并利用新老墻體間的夾層作為設備管線空腔。“房中房”內又新建一座混凝土架空平臺作為功能空間，通過兩道連橋與一條新建的戶外疏散坡道連接。
我們介入項目時，面對的便是上述被大刀闊斧地改造、混雜著不同時代痕跡的基地，而整個園區里還有大量類似的更新案例。一方面，所剩無幾的原始建筑減輕了我們面對工業遺存時的歷史保護壓力；另一方面，從成本、可持續性和誠實性角度出發，我們又希望能盡量保留過往歷次改造的成果。
3? 造谷
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我們的設計從剖面開始。前次改造導致基地立面無窗，僅以極具紀念性的桁架天窗采光，再結合倉庫的線性體量和端部出入口，我們很自然地聯想到“山谷”意向。因占滿室內的混凝土平臺不僅不符合展廳層高要求，而且阻擋了一層的自然采光，還妨礙訪客感知倉庫尺度，我們決定將其拆除。
方案保留其余過往改造成果，然后貼室內兩側長邊墻面設置新的展廳等功能體塊，將倉庫中央留成一條通高的線性空間——“谷”。“谷”既是主要動線路徑，也可用作展覽空間。這樣既能讓一、二層同時利用天光，直觀呈現出13米凈高的沖擊力，也方便各展廳獨立管理，還可繼續利用前次改造遺留的管線空腔解決新體塊內的機電需求。
設計之初，我們本想參考倉庫堆垛，將新體塊設計為一群堆疊的獨立盒子，然而隨著任務書在設計過程中調整，盒子面積逐步增加，相互擠壓、融合，最終不得不完全連成一體。我們覺得這個過程頗有地質變遷的意味，恰與“谷”的概念呼應，于是在維持剖面策略不變的前提下，放任盒子的獨立性弱化，最后僅由殘存在平面上的幾處斜墻與凹凸變化曖昧地暗示。
這樣，“谷”兩側的體量成為了有機而復雜的“山石”，由諸多原本各自獨立的片段連綴而成，它們平等、同構，既有差異又混同一體。建成后的室內空間沒有一個易于捕捉的整體形象或代表性角度，卻因所有片段在材料與形式上的同質性，仍能呈現出某一種渾然的空間體驗。
“谷”與“山石”的對仗把室內又分出了“外”“內”兩層，自然隱喻也貫穿在游走體驗中：開闊的通高前廳用于展出大型裝置及舉辦活動，成為訪客進“谷”前需穿越的“湖面”；三號展廳上方疊加辦公區，是體量最高的“主峰”，也是動線樞紐；六扇鍍鋅鋼板移門懸于大型倉庫專用軌道，最高達到8米，如同垂掛的“瀑布”。
進“谷”后，訪客通過一系列洞口、階梯、連橋，在“谷”與“山”間往復穿梭，雖在室內，宛如游于戶外——或兩壁夾身、折復通幽，或臨崖俯瞰、企臺遠眺，時而委身窟穴、時而信步棧道。
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4? 懸框
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館方明確要求我們把外立面設計的“鬧一些”，以便在爭奇斗艷的園區中吸引公眾。這個要求讓我們想起布展形式中的“沙龍懸掛（Salon Hang）”——層層疊疊的畫作擠在一起，競相展示自身以求關注——這種源自巴黎沙龍的陳列方法本質上是一種供藝術家和公眾相互交流的媒體。我們又聯想到一系列類型學上相似的形式，從摩崖石刻、寺廟懸匾、書畫鑒藏印，到街道廣告牌、網頁瀑布流，甚至視頻彈幕，它們都將差異化的個體片段以群像方式并置連接，呈現出高密度的視覺張力。
于是，我們在外立面設置了13個大“畫框”與3個“展龕”，供館方展示各類布告、平面藝術及裝置作品，也將街道變成美術館與行人互動的戶外展陳空間。成本優化后得以實施的8個“畫框”集中在街角，其中位于首層的1個作為大型展品及車輛出入口的移門，其余7個則為LED屏、內傾鏡面凹龕以及金屬拉伸網。
3個“展龕”中，較小的兩個一凹一凸穿透紅磚立面，較大的一個則架在建筑陽角處的紅磚墻上方。大“展龕”由兩面映射天空的鏡面與一面LED屏組成，內凹頂角中懸浮著一個巨大的金色“X”雕塑以及它的三個鏡像。這個略帶超現實主義色彩的裝置，既是美術館標識，也是我們對園區諸多卡通化立面雕塑的戲仿回應。
對于基地唯一的工業遺存紅磚墻，我們則通過首層門窗的特別構造做了克制的回應：門窗以幕墻的做法罩在紅磚墻外，其玻璃面積大過洞口。從室外看，局部磚墻就如同博物館中被玻璃罩保護的展品，默默向路人展示著場地過往的歷史。
5? 每個人與一群人的空間
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X美術館豐富的空間形態與多樣的動線路徑，帶來曠奧嶙峋、變而不繁的空間體驗，既為策展、布展及藝術家創作提供了靈活度，也滿足了館方舉辦各類活動的可能性。新館啟用后，我們持續跟蹤建筑的使用及網絡傳播情況，往往訝異于某個空間以令人意想不到的方式被利用或“打卡”。
錯綜的“連綴片段”和動線通路，讓自上而下的設計成為一種松而不散的框架，能允許甚至激發使用者進行自下而上的創造性互動，讓每位觀眾在每次來訪中都可以根據當下心境找到獨屬的自在一隅，又不至割裂對整體空間的連貫感受。今天人們同時追求個體獨立與社群共識，空間感受達到的這種平衡或許是對這種糾結心態的時代寫照。因此，在我們的理想中，X美術館真實的空間形象也無法體現在某張具體照片里，或是留存在某位具體訪客的印象中，它應是由所有訪客差異化的個體參觀體驗疊合出的、邊界模糊的交集。
走下嚴肅高閣的美術館，用略顯歡騰的姿態奮力吸引大眾、擠入日常、探索邊界，其實是在探討一個再嚴肅不過的話題：今天的實體美術館應以什么形象出現在年輕一代大眾面前？X美術館通過為訪客提供一種具有曖昧抽離感與紀念性的生活場景，試圖作答。
設計圖紙 ▽
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完整項目信息
項目名稱：北京X美術館
項目類型：改造
項目地點：北京市朝陽區半截塔路53號郎園STATION E1棟
設計單位：不也設計工作室
事務所網站：www.s-nor.com
主創建筑師：姜伯源、王靜雯、楊碩
設計團隊完整名單：姜伯源、王靜雯、楊碩、何子杰、甘錦、丘容千、閆辰霄、鄭亦寧
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業主：X美術館
建成狀態：建成
設計時間：2022年10月—2022年12月
建設時間：2023年1月—2023年6月
建筑面積：3000平方米
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照明：BLRR Studio 上海鹿嶼設計咨詢有限公司
施工圖深化：深圳市和域城建筑設計有限公司、上海呈煜空間設計有限公司
施工：上海華懋建筑裝飾工程有限公司
材料：鍍鋅鋼板（展廳移門）、銀色藝術漆 （墻面）、水泥壓光（公區地面）、黑色馬賽克（衛生間墻地面）
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攝影師1：劉松愷
攝影師網站：www.traceimage.cn
攝影師2：楊天周
攝影師網站：www.tjapstudio.com
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