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當(dāng)一座建筑還停留在圖紙之上時，它或許擁有無盡的可能性。結(jié)構(gòu)精密、造型前衛(wèi)，材料和空間在建筑師的手中被精心雕琢，展現(xiàn)出一種美學(xué)與功能的完美理想狀態(tài)。然而，建筑真正落地之時，才是它真正命運的開端——屬于它的第二生命才剛剛啟程。

那些承載城市記憶的老廠房，被重新激活為充滿活力的文創(chuàng)空間；曾經(jīng)沉默佇立的廢棄筒倉，也被巧妙地轉(zhuǎn)化為生機盎然的藝術(shù)地標(biāo)。建筑在坍塌與重生間完成輪回。當(dāng)建筑從圖紙落地到現(xiàn)實，它開始與使用者互動，與周圍環(huán)境融合。人們在其中生活、工作、社交，賦予了建筑新的意義。

東郊記憶

然而，我們也不得不面對另一種現(xiàn)實：許多建筑項目在設(shè)計階段便滿懷雄心壯志，卻在實際運營中逐漸陷入荒廢的尷尬境地。地理位置的不佳、商業(yè)策略的失誤、運營管理的缺位，以及政策環(huán)境的突變，都可能讓建筑從巔峰滑落至荒涼。

此時，輿論往往將矛頭直接指向建筑師，但我們更應(yīng)該思考的是：建筑師究竟能在多大程度上掌控建筑的未來？建筑師的責(zé)任邊界，究竟在哪里？

作者｜芥子
本欄目文章為作者個人觀點，不代表平臺觀點和立場

孔雀空巢
朱培 楊麗萍大劇院

楊麗萍大劇院位于云南大理，由建筑師朱锫設(shè)計，自2019年開業(yè)以來面臨客流量不足的問題。據(jù)大理文旅局統(tǒng)計顯示，劇院年均上座率不足35%，遠(yuǎn)低于同區(qū)域《印象·麗江》68%的上座率。這不僅是運營模式與內(nèi)容定位失焦的結(jié)果，也因為選址邏輯中文旅生態(tài)的割裂。

表演藝術(shù)中心夜景 ©金偉琦

屋頂及室外劇場 ©金偉琦

從室外劇場看向屋頂步道 ©金偉琦

室外劇場 ©金偉琦

夕陽下的藝術(shù)表演中心 ©金偉琦

劇目以《楊麗萍作品展》為主，缺乏常設(shè)性、互動性強的沉浸式體驗項目，與大理“文藝青年打卡地”的游客需求錯配。劇目普通票價280元/人（高于大理古城平均消費水平），未能很好地覆蓋家庭游客、背包客等主流客群。

云南文化2020年劇目收入統(tǒng)計，來源：2020年云南文化年度報告

云南文化2021年劇目收入統(tǒng)計，來源：2021年云南文化年度報告

楊麗萍大劇院2024年10月狀態(tài)，圖源：日帆看藝術(shù)

另外，劇院位于大理古城南郊2.5公里處，偏離“古城-蒼山-洱?！秉S金動線，周邊無餐飲、民宿集群引流。無直達(dá)公交線路，夜間演出結(jié)束后返程叫車?yán)щy，自駕游客面臨停車位不足問題（僅80個車位）。大理游客更傾向白族民居改造的“楊麗萍太陽宮”等景點，現(xiàn)代主義建筑難以融入本地文旅敘事。與同期開業(yè)的“大理床單廠藝術(shù)區(qū)”（古城內(nèi)舊廠房改造）相比，其因區(qū)域優(yōu)勢，客流量達(dá)劇院的4.2倍。

楊麗萍大劇院2025年狀態(tài)，圖源：巧克力丙杰克干帥氣杰

對于建筑設(shè)計理念來說，有學(xué)者認(rèn)為該建筑的形式大于功能。朱锫的“水印蒼山”設(shè)計理念（弧形屋頂象征山巒）導(dǎo)致內(nèi)部空間利用率低下。主劇場挑高18米，但座位僅800個（同等規(guī)模劇院通常容納1200-1500人）。玻璃幕墻采光過剩，白天演出需額外遮光設(shè)備，運維成本增加27%。此外，整個建筑通過混凝土結(jié)合鋼結(jié)構(gòu)語言進行呈現(xiàn)，與大理“木石民居”風(fēng)貌沖突，被游客評價為“科幻片場誤入白族村落”。上座率低也與在地政策調(diào)整有關(guān)，大理自2021年起嚴(yán)控“蒼山洱海保護區(qū)”內(nèi)商業(yè)開發(fā)，限制劇院周邊擴建的可能性，計劃中的文創(chuàng)市集也被叫停。

公共浴場與泳池項目的荒廢
路易斯·康 特倫頓公共浴場

“世界因為理查德醫(yī)學(xué)研究中心發(fā)現(xiàn)了我，而我在完成了位于特倫頓的混凝土砌塊公共浴室后發(fā)現(xiàn)了我自己?！?br />
路易斯·康（Louis Kahn）是20世紀(jì)最具影響力的建筑師之一，其作品以幾何秩序、光影運用和材料的詩性表達(dá)著稱。他設(shè)計的公共浴場與泳池項目（Trenton Bath House and Day Camp，1954-1959）位于美國新澤西州特倫頓（Trenton），曾是其早期代表作之一，但后來逐漸荒廢。

特倫頓公共浴場 ©建筑師的建筑

康設(shè)計的特倫頓公共浴場最初是為當(dāng)?shù)鬲q太社區(qū)中心（Trenton Jewish Community Center）服務(wù)的設(shè)施，包含更衣室、泳池和活動空間。其設(shè)計以簡潔的混凝土結(jié)構(gòu)為核心，通過四個對稱的方形體塊圍合出中央庭院，體現(xiàn)康對古典幾何與儀式感的追求。浴場屋頂由十字交叉的混凝土梁支撐，形成開放與封閉空間的對話，強調(diào)自然光與通風(fēng)的流動。這一項目被認(rèn)為是康建筑思想的轉(zhuǎn)折點，影響了其后來的經(jīng)典作品（如金貝爾美術(shù)館、薩爾克生物研究所等）。

建筑基址平面圖&剖面圖 ©建筑師的建筑

建筑平面圖&剖面圖 ©建筑師的建筑

通往浴室的道路&入口壁畫 ©建筑師的建筑

康偏愛裸露的混凝土與磚石，追求材料的真實性與永恒感。然而，這些材料在潮濕環(huán)境中易受侵蝕。1950年代，防水技術(shù)有限，難以完全滿足理想化的設(shè)計，導(dǎo)致后期修繕困難。另外，由于該項目中嚴(yán)格的空間劃分難以適應(yīng)后期使用需求的變化，且為追求形式對稱，部分區(qū)域的使用率較低，導(dǎo)致運營成本增加。

盡管特倫頓浴場已荒廢，但其建筑價值仍被學(xué)界認(rèn)可。2013年，非營利組織“路易斯·康遺產(chǎn)保護基金會”試圖推動修復(fù)，但因資金缺口和產(chǎn)權(quán)糾紛未能實現(xiàn)。近年，完成重建修復(fù)工作。

近年，建筑拆除后，用原有建材重建修復(fù)，圖源：https://wuassociates.com/project ... -day-camp-pavilions

這不僅是建筑與功能、社會需求以及維護成本之間的復(fù)雜矛盾，同時也揭示了公共建筑在時代變遷中的脆弱性。路易斯·康的浴場項目體現(xiàn)了其對“光、材料與秩序”的哲學(xué)追求，但過度的形式理想化與功能實用性之間的割裂，加上社區(qū)環(huán)境變遷，最終導(dǎo)致其荒廢。

在原宇宙中「借尸還魂」
黑川紀(jì)章中銀膠囊塔

中銀膠囊塔（東京，日本）由建筑師黑川紀(jì)章于1972年設(shè)計，是日本“新陳代謝派”（Metabolism）的代表作。該派主張建筑應(yīng)像生物一樣“生長”和“更新”，因此中銀膠囊塔采用模塊化設(shè)計，每個膠囊單元可獨立更換和升級。這樣的設(shè)計靈感也來自他在前蘇聯(lián)時看到的宇宙飛船，公寓大樓的樣式使建筑空間得到最大化地利用。

Noritaka Minami, Facade, 2011, archival pigment print  ©SFMOMA

中銀膠囊大廈 ©攝影：Arcspace

黑川與運輸集裝箱生產(chǎn)廠家合作，大量采用在工廠預(yù)制建筑部件并在現(xiàn)場組裝的方法，所有的家具和設(shè)備都單元化，收納在居住艙體內(nèi)。作為服務(wù)核心的雙塔內(nèi)設(shè)有電梯、機械設(shè)備和樓梯等。開有圓窗洞的艙體單元被黑川稱為居住者的“鳥巢箱”。每個單元僅靠四枚高張力螺釘安裝在混凝土中心核結(jié)構(gòu)上，這使得單元可以被替換。每一個膠囊尺寸為4×2.5米，為一個人提供了足夠舒適的居住空間。

以移動房屋形式再現(xiàn)的膠囊單體 ©攝影：山田伸次郎

黑川紀(jì)章的設(shè)計初衷是，組成建筑的小膠囊可以根據(jù)需要進行更換，以便永久更新建筑物。每個膠囊的預(yù)計壽命為25年，然而四十多年后，由于更換成本等原因，沒有一個膠囊被更換。故而整個建筑的狀態(tài)越來越差。

在這種情況下，日本數(shù)字咨詢公司Gluon團隊提出了一種解決方案：通過激光掃描儀，測量組件建筑內(nèi)部的實際尺寸，將中銀膠囊大樓的數(shù)據(jù)儲存在項目當(dāng)中，為人們在元宇宙中創(chuàng)建一個可以再次聚集的空間。

中銀膠囊在原宇宙中進行保留 ©3D Digital Archive Project

中銀膠囊在原宇宙中進行保留 ©3D Digital Archive Project

中銀膠囊在原宇宙中進行保留 ©3D Digital Archive Project

另外，2023年中銀膠囊大廈建筑保護和修復(fù)項目啟動了“膠囊更新項目”（Capsule Renewal Project），旨在重新利用這些居住單元。該項目包括成功地將23個膠囊單體從被拆除的中銀膠囊大廈轉(zhuǎn)移到SFMOMA等博物館、畫廊和商業(yè)設(shè)施中進行展示，甚至被用作日本和海外的住宿單元。在黑川紀(jì)章建筑事務(wù)所的監(jiān)督下，所有的膠囊單體已經(jīng)修復(fù)，并于3月開始被運送到有關(guān)各方。

建筑如同人類一般，也會經(jīng)歷生老病死。建筑的“胚胎期”始于圖紙上的構(gòu)思，如同基因編碼般決定了未來的形態(tài)。當(dāng)建筑出現(xiàn)病癥，診斷需要多維視角，若將混凝土肌體結(jié)構(gòu)為數(shù)據(jù)流，通過數(shù)字孿生技術(shù)重構(gòu)其物質(zhì)形態(tài)，這究竟是碳基生命的機械延續(xù)，還是在比特世界中完成的涅槃重生？

或者答案藏匿于虛擬穹頂下持續(xù)跳動的數(shù)字基因庫，那里封存著建筑從物質(zhì)存在向信息生命躍遷的進化密鑰。

柏林-泰格爾機場的“退休”

泰格爾機場位于柏林西北部，距離市中心僅15分鐘車程。1960年1月2日起，法國航空成為首家在泰格爾機場運營常態(tài)化定期航班的航空公司，這成為泰格爾機場民用航空的開端。此前扮演柏林民航機場角色的滕珀爾霍夫機場無法處理日益增長的客運量，越來越多的航空公司將業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)移到泰格爾機場。隨著六邊形機場建筑群于1974年底落成啟用，泰格爾機場逐步發(fā)展成為柏林最重要的商用機場。

機場鳥瞰，可見登機口與廊橋 ©Marcus Bredt

柏林-泰格爾機場鳥瞰 ©Marcus Bredt

實現(xiàn)該機場設(shè)計理念的關(guān)鍵是去中心化的功能布局。警察局、行李托運、海關(guān)以及值機柜臺等站點被分散地安排在登機口之間，旅客可通過快速的流線到達(dá)所有區(qū)域，高效地獲取服務(wù)。乘機的便捷程度是無可比擬的，登機廊廳形成閉合環(huán)線，使旅客能以最短距離從航站樓大廳前往登機口。

1965年平面圖：下車后到達(dá)登機口僅30米的步行距離 ©gmp Archiv

1965年平面圖：二期擴建方案“東環(huán)線航站樓” ©gmp Archiv

1990年兩德統(tǒng)一，德國首都從波恩遷回柏林，泰格爾機場已無法作為“首都機場”滿足需求。在疫情之前，機場每年承運2000萬以上客流，幾乎是最初規(guī)劃時年客流量的10倍。此外，在商業(yè)擴張和恐襲事件頻發(fā)的背景下，機場的緊湊型布局也不再符合現(xiàn)代機場設(shè)計中對零售商鋪和安保措施的要求。隨著勃蘭登堡機場的啟用，泰格爾機場功成身退。

2020年11月8日，柏林-泰格爾機場的最后一班離港航班起飛。自機場六角形主航站樓投入使用開始，泰格爾機場歷經(jīng)46載，承載著由“通往西德的大門”到兩德統(tǒng)一后成為首都機場的歷史記憶。2019年，它被正式列為文保建筑。在機場關(guān)閉后，老機場的生命將通過一個名為“城市科技共和國”的新城藍(lán)圖得到延續(xù)。載入史冊的機場建筑也會保留下來，航站樓、入口大廳、主候機廳和航空塔臺都將在改造后發(fā)揮新的作用。這里將建起工業(yè)和科技園區(qū)、居民住宅及森林綠地，初創(chuàng)公司、高校、科研機構(gòu)、工業(yè)企業(yè)都將在此落戶，為柏林市民提供更多的工作崗位、教育機會以及居住和休閑空間。

“城市-科技-共和國”新規(guī)劃效果圖 ©Tegel ProjektArchDailyGmbH Macina 柏林官網(wǎng)

木材如何對抗自然
隈研吾 馬頭廣重美術(shù)館

隈研吾作為日本當(dāng)代最具代表性的建筑師之一，其作品以“負(fù)建筑”“自然材料”和“場所消隱”為核心理念，大多數(shù)項目已建成并且廣受贊譽。但部分項目仍面臨荒廢或改造的命運，比如栃木縣的馬頭廣重美術(shù)館，屋頂由杉木條組成的結(jié)構(gòu)因長期風(fēng)吹雨淋導(dǎo)致腐爛，部分木條斷裂，存在塌落危險，被群眾吐槽“好看但不中用”。

隈研吾是日本建筑界的知名人物，他的建筑風(fēng)格獨具一格，尤其擅長將大量木材應(yīng)用于室內(nèi)外裝飾，力求創(chuàng)造與自然和諧共生的空間。

馬頭廣重美術(shù)館剛建成狀態(tài)，圖源官網(wǎng) ©kkaa.co.jp

馬頭廣重美術(shù)館 ©HISOUR

馬頭廣重美術(shù)館 ©澎湃新聞

馬頭廣重美術(shù)館 ©藤塚光政

這是一座展示浮世繪畫家安藤廣重作品的美術(shù)館。其設(shè)計理念是：將安藤廣重在木刻版畫作品中創(chuàng)造的獨特空間結(jié)構(gòu)，以建筑的形式呈現(xiàn)出來。安藤廣重曾嘗試通過層次的疊加表達(dá)三維空間，該方法與西方繪畫的觀點形成鮮明對比，并對印象主義和弗蘭克·勞埃德·賴特的建筑產(chǎn)生過重大影響。

馬頭廣重美術(shù)館 ©澎湃新聞

隈研吾從歌川廣重的畫作《大橋安宅驟雨》中細(xì)而美的雨線得到這一設(shè)計靈感。馬頭廣重美術(shù)館2000年在栃木縣那珂川町開館，杉木裝飾貫穿內(nèi)外，營造出濃郁的藝術(shù)氛圍。

“大橋安宅驟雨”©澎湃新聞

隈研吾的設(shè)計哲學(xué)強調(diào)建筑與自然環(huán)境的融合，然而某些技術(shù)選擇可能會成為雙刃劍。如今，屋頂杉木嚴(yán)重腐爛，木板變形，甚至有塌陷風(fēng)險，美術(shù)館不得不投入3億日元進行大規(guī)模翻修。

日本媒體報道，因維護不當(dāng)，美術(shù)館杉木結(jié)構(gòu)腐爛，圖源：https://www.kankelu.com/54826.html

日本建筑師森山高至對隈研吾的設(shè)計理念提出尖銳批評，認(rèn)為其過度追求木材的視覺表現(xiàn)力而忽視實用性，導(dǎo)致建筑因材料缺陷頻繁暴露問題。他指出，隈研吾在設(shè)計中常以美學(xué)優(yōu)先，未充分考量木材易腐、維護成本高的天然屬性，使得多個公共建筑在短期內(nèi)出現(xiàn)結(jié)構(gòu)損壞，暴露出木構(gòu)建筑全生命周期管理的短板。

結(jié)語
項目的荒廢是建筑師的錯嗎？

圖紙上的建筑是理想主義的烏托邦，每一根線條都凝結(jié)著設(shè)計師對美學(xué)的極致追求。但混凝土澆筑的瞬間，建筑便注定要面對風(fēng)雨侵蝕、功能迭代甚至文化變遷的挑戰(zhàn)。當(dāng)巴黎圣母院在烈火中坍塌尖頂，我們突然意識到：建筑的第一生命如同人類青春，璀璨卻脆弱。評判標(biāo)準(zhǔn)若僅停留在設(shè)計圖紙的完美，無異于將建筑囚禁在真空的標(biāo)本館。

火光中的巴黎圣母院 圖源：英國衛(wèi)報

“好的建筑應(yīng)該像樹一樣生長，而非像雕塑般定格。當(dāng)我們停止尋找罪魁禍?zhǔn)祝拍芸匆娭厣?。?br />
真正偉大的建筑從不甘于成為靜態(tài)展品。故宮歷經(jīng)六百年，從帝王禁地演變?yōu)槲幕蛷d，筒子樓在煙火氣中蛻變?yōu)閯?chuàng)意市集，圖紙上的完美凝固，是建筑的第一生命；而真正決定它存續(xù)的，是穿越歲月仍能呼吸的第二生命。

當(dāng)玻璃幕墻爬滿藤蔓，當(dāng)混凝土縫隙綻放野花，那些被使用者重新定義的空間，才是建筑最動人的生命體征。評判建筑成敗的標(biāo)尺，或許該從設(shè)計師手中交給時間——畢竟再精妙的設(shè)計圖，也畫不出百年后窗臺上那抹跳動的晨光。

發(fā)文編輯｜Jingyi
審核編輯｜Yibo
主編 | Sherry Li

Reference
https://www.designboom.com/archi ... r-tokyo-06-13-2023/
https://www.nakagincapsuletower.com/
https://www.archiposition.com/items/58f184c041
https://www.archiposition.com/items/20201109021432
https://www.archdaily.cn/cn/9874 ... ng-yin-xiao-nang-ta
https://www.berlin.de/aktuelles/ ... lughafen-areal.html
https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_29872554

本文版權(quán)歸腿腿教學(xué)網(wǎng)及原創(chuàng)作者所有，未經(jīng)授權(quán)，謝絕轉(zhuǎn)載。

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