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波士頓政府服務中心
Boston Government Services Center
建筑設計：保羅·魯道夫等
建成時間：1971年
項目地點：波士頓，美國
20世紀50年代末，波士頓陷入嚴重的經濟衰退，人口迅速減少，市中心和西面部分地區被夷為平地。政府想要通過投資來幫助城市恢復活力，從政府設施開始，創造一個中央化的地方政府新概念。在這些場地上設計、建造（和最終沒有建造）的項目，將把波士頓的社會、政治和經濟發展敘述編織在一起。
政府服務中心，作為其中的一個項目，在建筑上表達了20世紀中葉由地方領導的思維方式，試圖重塑一個不斷變化的城市，設計在這一轉變中發揮了重要作用。
1960年，在新一屆市政府選舉之后，貝聿銘受聘為政府服務中心制定總體規劃，并協調其他受委托設計單個建筑的建筑師。服務中心綜合體的設計始于三個獨立的建筑——就業和社會保障大樓；心理健康大樓；健康、教育和福利大樓——分別由不同的建筑公司負責。但波士頓重建局的發展主管Ed Logue對這種模式感到沮喪。
保羅·魯道夫（Paul Rudolph）被公認為現代主義的代表建筑師之一，曾擔任耶魯大學建筑學院院長，并以設計耶魯大學藝術與建筑大樓而聞名。在哈佛學習時，魯道夫師從包豪斯創始人沃爾特·格羅皮烏斯，并與貝聿銘和菲利普·約翰遜等20世紀杰出建筑師一起學習。他一開始作為德斯蒙德和洛德事務所聘請的顧問加入項目，但宣稱整個方案“對這個地方來說太小了”。Ed Logue隨后任命他為整個政府服務中心項目的協調建筑師。
魯道夫重新開發了場地計劃，將三個分散的、乏味的設計，整合成一個單一的有凝聚力的綜合體。他的修改賦予了綜合體需要的紀念性特征，如規劃了一個宏偉的階梯進入場地；并規定了所有相關建筑師需遵循的設計標準，如巨大的柱子、庭院側的遮陽、類似的開窗方式，以及混凝土的一致使用——確定立面將覆蓋他為耶魯大學藝術與建筑大樓開發的標志性燈芯絨紋混凝土飾面。
魯道夫規定的所有建筑師需要遵循的統一標準包括：
1. 建筑應當表現出波士頓不規則的街道空間特質。
2. 建筑應從邊線退后以形成小廣場來定義街道的不規則交叉。
3. 所有建筑物應通過中央人行庭院進入。
4. 與街道平行的建筑高度應為五至七層，并與街道對面的建筑高度大體保持一致。
5. 應有一座多層建筑從遠處就能展示出政府服務中心的形象，并允許綜合體的規模與相鄰的高層建筑保持一致。
6. 低層建筑應有一個小規模的人行庭院，通過讓庭院一側的底層建筑退后來實現。
7. 考慮到機動車的存在，建筑的街道立面規模應當更大。
8. 沿街面應采用60到70英尺高的柱子營造常規的柱廊空間，更親密的庭院面則應采用與一系列一層高的退臺立面相對應的柱子。
9. 多層建筑應作為廣場入口的樞紐點，并作為其主要的空間元素。
10. 所有建筑師應使用相同的材料（混凝土）和類似的開窗形式。
三棟計劃建設的建筑中，最終建成了兩座：
赫爾利就業保障大樓（Hurley Employment Security Building），主要建筑師是Shepley, Bulfinch, Richardson & Abbott，1970年3月投入使用。
林德曼心理健康大樓（Lindemann Mental Health Building），主要由魯道夫設計，1971年1月投入使用。
健康，福利及教育大樓（Health, Welfare & Education Building），這本應是一座33層高的塔樓，但從未建成。
兩層的停車場隱藏在庭院的下方。
評論家Ada Louise-Huxtable將該設計描述為“一種進步趨勢的最先進形式，它將很快以古怪的雕塑形式，用崎嶇的混凝土建筑點綴美國城市平淡無奇的玻璃幕墻景觀”。
事實上，它幾乎是狂野的。從位于東側、名義上的主要入口來看，建筑群呈現出一個完整的環形，透過一個環繞著階梯式露臺的巨大內部廣場若隱若現。只有在沿著繁忙的斯坦福街和梅里馬克街的楔形場地周邊巡邏時，方案的真正性質才變得清晰，不同組成部分之間的區別——C形平面南端的赫爾利大樓，以一個常規基礎和間柱分隔玻璃的經典立面與城市相遇，而北端的林德曼大樓則呈現出令人眼花繚亂的外部樓梯模式，頂部是大量的雕塑形態通風塔。整個建筑覆蓋著魯道夫標志性的燈芯絨紋理混凝土，給人一種毛茸茸的的感覺，就像一頭巨大的野獸蹲在彬彬有禮的城市中。
由魯道夫和Pedersen & Tilney設計的24層塔樓，本來打算作為州立機構行政辦公室，在設計審查中遇到了障礙，最終由Shepley, Bulfinch, Richardson & Abbott與Desmond & Lord合作設計的33層87萬平方英尺的大樓獲得批準，但新當選的州長Donald R. Dwight卻告訴建筑師暫緩項目。
20世紀80年代末，Ed Logue試圖請回魯道夫來完成健康，福利及教育大樓。但 1998年，愛德華·W·布魯克法院（Edward W. Brooke Courthouse）在原塔樓的設計位置上竣工。這座建筑采用了自身的建筑表達，而不是對場地最初意圖的實現。
建筑學術語“粗野主義”（Brutalism）經常被誤解為在設計或材料上“野蠻”的意思，但這些混凝土建筑實際上是為了雕塑感而設計的，并有意與戰后幾十年流行的“國際風格”（International Style）中的玻璃與鋼相對。根據《英雄：混凝土建筑與新波士頓》（Heroic: Concrete Architecture and the New Boston）一書的作者，這些建筑“最初被視為反映了一種強大的公民表達——真實、誠實、直接、力量……”，最終卻導向“敵意、冷漠和不人道”的誤解。
由于幾十年來糟糕的維護和管理，波士頓政府服務中心未能保持空間的原始設計特征、創造性和宏偉性。與魯道夫其他許多公共建筑一樣，項目亦面臨拆除或大改的風險。但值得慶幸的是，越來越多人開始欣賞這些設計，尤其是年輕一代，他們似乎能夠忽略這些建筑所遭受的不公對待，而看到設計師的創造力和修復建筑的機會。
魯道夫對當時流行的“國際風格”持嚴厲批評態度。他認為這種風格沒有人情味，過于功利，沒有考慮到“空間心理”。他想在自己的項目中提供“潛意識的空間”。為此，他創造了一個與“偉大社會”理念相一致的壯觀、戲劇的空間。與此同時，他將較小的封閉空間和彎曲的有機表面結合起來。他的目標是告訴那些進入服務中心的人：每個人都是重要的個體，都會得到關懷。正如《哈佛設計雜志》（Harvard Design Magazine）引用弗蘭克·保利托博士（Dr. Frank Paolitto）的話所解釋的那樣，“這座建筑打消了‘人不值得’的想法?！?/p>
雖然看起來魯道夫的目標是高尚的，但關于他是否真正實現了這些目標存在很多爭論。許多人認為，這座建筑可能與支持心理健康背道而馳。對波士頓政府服務中心的一些描述幾乎是虛幻的。菲利普·諾貝爾（Philip Nobel）在他的文章“瘋狂的建筑”（The Architecture of Madness）中寫道：“里面的空間反映了魯道夫對精神疾病的浪漫化看法——令人毛骨悚然的扭曲樓梯，其中一個像中世紀城堡里的暗室一樣無處可去；無定形的通道永遠不會顯示出它們的結局；一個禮拜堂通過空間戲劇創造了一種激動人心但仍陰郁的氛圍?！?/p>
為《建筑師》雜志供稿的作家Ian Volner則這樣動情地描述整個項目之于魯道夫的意義：
魯道夫的牧師父親曾在布道中說過“真理常常被置于悖論之中，這樣真理本身就可能被揭示出來”，這幾乎可以作為魯道夫建筑生涯的座右銘。他的建筑的悖論往往難以破解，它們所揭示的真相往往不是每個人都喜歡。他最重要的公共委托作品，大多可以追溯到20世紀60年代，可以被歸類為粗野主義——當然，并不是每個人都喜歡粗野主義，盡管這一運動在今天也比魯道夫的作品本身擁有更廣泛的粉絲基礎，魯道夫的作品似乎經常保留了粗野主義的自我嚴肅，同時拋棄了其可愛的科幻古怪。但在他的公民項目中，魯道夫追求的東西與他的同代人不同：不是對城市未來的愿景，而是對社會現狀的本能表達；它不是一個鍛造新的集體身份的機器，而是一個非常人性化的熔爐，用于個人的、創造性的成長。這是一種烈性的酒，在老新英格蘭地區的歷史中心，他不加任何飲料就上了烈酒。
在他最初的建議中，魯道夫曾要求在廣場一側建一座巨大的高塔；廣場本身是一個鸚鵡螺似的圍繞著高層建筑的螺旋狀臺階。但高層塔樓從未建成。1998年，愛德華·R·布魯克法院大樓在塔樓原本應在的位置上落成，封閉了庭院的一側；就在一年半前，在魯道夫設計的部分受到拆除威脅之后，波士頓政府宣布即將進行的翻新將保留現有建筑，同時在赫爾利大樓頂部增加一系列風格更保守的新塔樓。要完全理解建筑師之前想要傳達的內容從來都不容易，而且不太可能變得更容易。
同樣，這座建筑被保存下來的事實必須被認為是一個巨大的勝利：魯道夫的高維護公共建筑經常被認為是不可用的，近年來許多建筑都拆除了。雖然它傳達的信息可能是混亂的，但政府服務中心以其最宏大、純粹的形式之一包含了魯道夫的精神。
“建筑就像人，”魯道夫自己曾經說過?！八麄兛梢哉\實，也可以不誠實?！痹谒缙诘姆鹆_里達的房子里，在紐黑文著名的耶魯大學建筑學院里，在他后期的東亞摩天大樓項目中......在職業生涯的每一個階段，他都表現出不同尋常的誠實，傳達的不僅僅是建筑的真理。傳統的粗野主義可能會使用未經加工的混凝土作為材料坦率的標志——慶祝建筑的物質性，但波士頓那些燈芯絨紋理混凝土太戲劇化了，太情緒化了。一個純粹的結構主義者可能會放棄所有裝飾和看似不必要的形體——橢圓形的突出部分、交叉的走道等等。但魯道夫從每一個突出的體量，每一個部分的碰撞中創造戲劇性。在一個看起來嚴肅甚至對抗的建筑里，幾乎所有的事情都是一種游戲。換句話說，這就是魯道夫牧師早就說過的悖論。
這個悖論的真相是什么？當然，在戰爭、政治、社會承諾和民權運動的背景下，很難不把這座建筑看作是20世紀中葉后令人擔憂的美國前景的反映，是一種英勇而可怕的內心吶喊。這里也有一些對城市的批判：在現代技術官僚的城市里，魯道夫給了我們一個時髦的紀念碑—— 一個頑固的、唯我論的對官僚主義的一腳踢。但最重要的是，也許這個悖論本身就是真理。魯道夫是個神秘的人；即使是對他的密友，他也很少談起他自己或他的過去。為美國最古老城市之一的政府做設計，在他最出名的時候，建筑師把他最大的公共項目之一變成了他最令人困惑的建筑陳述（architectural statement）之一。這也許能告訴我們需要知道的一切。
參考資料：
[1]architecturetoday.co.uk/still-standing-boston-government-service-center-1971/
[2]www.paulrudolph.institute/196205-boston-government-services-center
[3]www.bostonpreservation.org/advocacy-project/government-services-center
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