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北京時間3月4日晚，普利茲克建筑獎官方宣布：2025年度獲獎?wù)邽閯⒓溢?/span>

這是中國第二位獲得該獎項的建筑師，而頒獎詞如此評述：“他將烏托邦與日常生活、歷史與現(xiàn)代、集體主義與個體價值等看似對立的事物編織在一起，設(shè)計出了支持和彰顯普通市民生活方式的建筑。”

來自四川成都的劉家琨，其最具代表性的作品也位于這座城市。

“天府之國”成都，自古以來就是個人杰地靈的好地方。這里有好吃的火鍋，也有優(yōu)秀的建筑；有新舊建筑交替后誕生的城市有機(jī)更新街區(qū)，也有以劉家琨為代表的一批優(yōu)秀建筑師多年來實踐的碩果。

許多人說，成都是一座來了就不愿意離開的城市。因為在成都，日日是好日。

今天，我們將建筑地圖專欄過往3篇推送集合在一起，再次向你推薦成都。歡迎收藏！

成都建筑漫游地圖1（編者繪）

01

鹿野苑石刻藝術(shù)博物館

設(shè)計：家琨建筑，2002

坐標(biāo)：成都市郫縣新民鎮(zhèn)云橋村

鹿野苑石刻藝術(shù)博物館坐落在成都郊外的郫縣云橋村，是建筑師劉家琨早期的代表作。博物館以佛教石刻為藏品，空間氛圍的營造也與之相匹配，具有寧靜的禪意。

建筑師采用中國傳統(tǒng)園林布局手法，移步換景，強調(diào)建筑與自然的融匯共生，使觀者穿越于不同的自然空間和人造空間。建筑選材來自于當(dāng)?shù)兀瑝w結(jié)合當(dāng)?shù)厥┕に疁?zhǔn)，并利用建筑體塊之間的縫隙組織光線、展品和風(fēng)景，使建筑融合于自然環(huán)境，創(chuàng)造出獨特的場所氛圍。

02

貝森·西村大院

設(shè)計：家琨建筑，2015

坐標(biāo)：成都市青羊區(qū)貝森北路1號

西村大院的設(shè)計一反中心體量集合的城市綜合體常見模式，采用外環(huán)內(nèi)空的布局，環(huán)繞街區(qū)沿邊修建，圍合出一個公園般的超大院落。大、中、小竹林院落層層相套，面向公眾開放，自由穿行，再現(xiàn)傳統(tǒng)生活環(huán)境，激發(fā)集體記憶，延續(xù)了本地人民熱愛的竹下休閑傳統(tǒng)生活方式。功能設(shè)施式的骨架設(shè)計，任由富于個性的世俗生活自由填充，又被大院的巨大尺度所歸納，最終形成“市井立面”，傳達(dá)出群體創(chuàng)造的豐富表現(xiàn)力。

一條架空休閑跑道巡遊大院并攀升至屋頂又環(huán)繞一周，為跑步和騎車人們帶來了自由興奮的超常體驗，并賦予建筑具有動態(tài)能量的鮮活形象。西村大院的建設(shè)使日常休閑方式獲得了具有紀(jì)念性尺度的集合表現(xiàn)，成為周邊社區(qū)民眾休閑生活的樂園，也為自身帶來了豐沛的活力和巨大的成長空間。

03

水井街酒坊遺址博物館

設(shè)計：家琨建筑，2013

坐標(biāo)：成都市錦江區(qū)水津街17-23號

博物館采用與相鄰街區(qū)近似的民居尺度，融入水井坊歷史文化街區(qū)。新建建筑環(huán)繞古作坊布局，以合抱的姿態(tài)對文物建筑進(jìn)行烘托與保護(hù)。基地內(nèi)部有文物建筑——近代釀酒作坊廠房和古代酒窯遺址，其中的古代酒窖仍在使用中。木構(gòu)架老廠房內(nèi)部仍以傳統(tǒng)釀酒工藝進(jìn)行生產(chǎn)，而當(dāng)代釀酒工藝被置于新建混凝土廠房內(nèi)。

新建筑的屋頂形式是老廠房采光口的提煉與組合，以形成與老廠房一致的通風(fēng)、采光環(huán)境，形成適宜窖菌發(fā)酵的室內(nèi)微氣候。沿參觀流線交替設(shè)置的天井院落與展廳，轉(zhuǎn)換室內(nèi)外空間，營造了氣氛張弛有度的參觀節(jié)奏。新老建筑共同使水井坊遺址博物館成為集保護(hù)、展示、生產(chǎn)、交流于一體的“活著的”文化遺產(chǎn)。建筑外墻采用與傳統(tǒng)材料近似的再生磚、復(fù)合竹等現(xiàn)代環(huán)保材料，構(gòu)建手法現(xiàn)代而韻味傳統(tǒng)的建筑群落。

04

來福士廣場

設(shè)計：斯蒂文·霍爾建筑事務(wù)所，2012

坐標(biāo)：成都市武侯區(qū)人民南路四段3號

項目于2007年設(shè)計，5年后完工，方案試圖打破中國城市的標(biāo)準(zhǔn)類型學(xué)，將公眾互動帶到新的高度。幾個形似將泡沫切開的體塊，除了賦予建筑以當(dāng)代摩登氣質(zhì)，還通過環(huán)繞組合的方式，營造出一處宛若峽谷般面向公眾開放的立體“合院”。

建筑師對創(chuàng)建社交平臺的重視，體現(xiàn)在項目位于城市中心的一個12000平方米的廣場中，它與人民南路相連，是城市公共空間網(wǎng)絡(luò)的一部分。一如設(shè)計之初的設(shè)想，這個廣場已成為一個社會聚集點，讓所有到訪者能在其間進(jìn)行一系列社會、公共活動。

05

成都玉雙大樓改造

設(shè)計：門口建筑工作室，2020

坐標(biāo)：成都市成華區(qū)玉雙路2號

這是一個經(jīng)過數(shù)次加建的舊建筑，下面三層為商業(yè)，四層到七層是辦公室。辦公室環(huán)繞一個帶透明天棚的中庭而設(shè)，建筑內(nèi)部因經(jīng)過多次加建，充滿了復(fù)雜的走廊和半層、平層交錯的樓梯，好像一個迷宮一樣。但是只要回到中庭，就還能找到自己的位置。于是中庭成為本次改造的設(shè)計重點。以綠色作為中庭的主題色，不同彩度的綠，層層變幻，在日光的暈染下，變幻出復(fù)雜的色彩，微妙的陽光帶來色溫的變化，向使用者傳遞著與真實世界和時間的連接。

四層中庭如同西方城市的“廣場”，是周遭辦公交流、交匯的場所。以回廊、小亭子、低臺分割空間，將大空間分割為視線通暢、分區(qū)清晰的小空間集合，使這個“廣場”有了細(xì)分的空間層次和精確的場所定義。

06

成華黨校

設(shè)計：繪造社，2019

坐標(biāo)：成都市成華區(qū)新華大道雙林路與雙園巷交叉路口

這是建筑師通過圖像對空間進(jìn)行“輕改造”的一次嘗試。即不通過“硬裝”，僅用“軟裝”完成空間改造。建筑師決定將圖像與空間結(jié)合（繪造）來完成本次改造，第一步就是找出空間中最大的連續(xù)平面，接著確立圖像的內(nèi)容。成華區(qū)是成都的老工業(yè)基地，昔日的光榮體現(xiàn)在宏大的廠房結(jié)構(gòu)上，產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型后的迷茫表現(xiàn)在殘破的建筑立面上，未來的希望孕育在工廠的改造更新上。

光柵板最多可以將三張畫壓制在一起。于是建筑師決定創(chuàng)作三張全景軸測圖表現(xiàn)工廠不同的方面。第一張《工廠廠房》表現(xiàn)的是最典型的框架式廠房，它是所有廠房的原型，可以千變?nèi)f化出各式廠房。第二張《工廠構(gòu)筑物》表現(xiàn)的是工廠標(biāo)志性的構(gòu)筑物，包括：煙囪、水塔、廊橋等，是工廠給人記憶最強烈的部分。第三張《工廠宿舍區(qū)》表現(xiàn)的是工廠的家屬區(qū)。新近的改造讓這些老舊住宅樓干凈整潔地進(jìn)入新時代。

07

成都當(dāng)代美術(shù)館

設(shè)計：家琨建筑，2010

坐標(biāo)：成都市高新區(qū)天府大道天府軟件園C1樓

設(shè)計以“地景化”為基本策略，將龐大的建筑體量匍匐于基地，充分利用屋頂，做成可步行而上的斜坡。其上的小體量建筑形成聚落，對峙的V形斜屋面強調(diào)出園區(qū)軸線，形成傾斜的集會廣場，同時連接屋頂“聚落”。在高密度的城市環(huán)境中，創(chuàng)造出面對城市，開放共享的公共景觀園林空間。

08

成都航宇（CAST）

設(shè)計：湯樺建筑設(shè)計，2017

坐標(biāo)：成都市雙流區(qū)西航港大道南延線2999號

設(shè)計的重點，集中于兩個方面：平衡廠區(qū)內(nèi)部由于工藝需要對場地平整、道路標(biāo)高的要求，和對成都平原特有的地景風(fēng)貌的保留利用。

綜合樓位于場地西北角，以完整簡練的管狀出挑外殼，沿川齒路南延線展開，在控制西側(cè)陽光的同時，擔(dān)當(dāng)起該項目主要形象展示面的角色。建筑內(nèi)部東側(cè)為主要的辦公空間，西側(cè)利用傾斜的空間布置開放式展廳、大會議室等公共空間。同時，西立面的格柵處理也對陽光和景觀視線起到篩選、過濾的作用。

場地北側(cè)布置專家接待功能，在方便連接城市道路的同時，與綜合樓也有便捷的交通聯(lián)系；這一區(qū)域的土地開發(fā)強度相對較低，以保留原始地形和景觀為主。場地東北角地勢較為平坦，在該區(qū)域設(shè)置實驗研發(fā)中心和生產(chǎn)車間，其余廠房建筑布置于場地南側(cè)的二期建設(shè)用地內(nèi)。

09

五岔子大橋

設(shè)計：四川省建筑設(shè)計研究院，2019

坐標(biāo)：成都市高新區(qū)南部園區(qū)錦江沿線

五岔子大橋位于成都市高新區(qū)南部園區(qū)錦江沿線，是連接高新區(qū)桂溪和中和街道的重要慢行橋梁，總面積有4180平方米。它主要采用了鋼箱梁加鋼箱拱的結(jié)構(gòu)形式，功能是市政人行橋，即供行人和非機(jī)動車通行。它的設(shè)計創(chuàng)意來自于“無限之環(huán)”—莫比烏斯環(huán)的概念，把四維空間中才存在的無限形態(tài)，抽象設(shè)計到三維空間中，形成了數(shù)學(xué)中無窮大的符號形象，這個形象也代表著橋梁所在的高新區(qū)無限的發(fā)展可能性。

10

建川博物館聚落

設(shè)計：彭一剛、程泰寧、劉家琨、李興鋼、張永和、磯崎新等，2005年開放

坐標(biāo)：成都市大邑縣安仁古鎮(zhèn)

建川博物館聚落由民營企業(yè)家樊建川創(chuàng)建，位于大邑縣安仁鎮(zhèn)上，占地500畝，建筑面積10余萬平方米。聚落內(nèi)的單體博物館建筑設(shè)計者包括：彭一剛、程泰寧、劉家琨、李興鋼、張永和、磯崎新等等。從文革之鐘博物館圓形大廳之震撼，到戰(zhàn)俘館體現(xiàn)出的剛毅與干勁；又或是安仁橋館中表達(dá)而出的粗野，鏡鑒博物館暨汶川地震紀(jì)念館散發(fā)出的內(nèi)省感……除了回望歷史，這里本身也是一處極具建筑藝術(shù)價值的瀏覽地。

11

知美術(shù)館

設(shè)計：隈研吾，2011

坐標(biāo)：成都市新津區(qū)君山路

這座位于道教圣地老君山腳下的藝術(shù)博物館的主題是光和水。可滲透的立面是用當(dāng)?shù)卮纱u制成的。通過固定當(dāng)?shù)刈鞣皇褂脗鹘y(tǒng)技術(shù)和不銹鋼絲制作的、具有自然粗糙紋理的瓷磚，建筑師創(chuàng)造了一個帶有趣紋理的可通風(fēng)建筑屏幕。

12

無影教堂

設(shè)計：上海大椽建筑設(shè)計事務(wù)所+緯圖設(shè)計機(jī)構(gòu)，2018

坐標(biāo)：四川省眉山市彭山區(qū)江回路

光作為教堂不可缺少的元素，也是無影教堂的靈魂所在。為了表達(dá)這種純粹，讓結(jié)構(gòu)消失，設(shè)計團(tuán)隊以薄壁鋼架作為主體結(jié)構(gòu)框架，網(wǎng)格密度為240毫米×240毫米；以厚壁落地鋁方通形成穩(wěn)定結(jié)構(gòu)支撐，不落地鋁方通為薄壁，通過拉桿輕質(zhì)懸掛。一束束向上延伸的縱向光線感單元，在教堂室內(nèi)營造了一個懸空的穹頂，元素呈現(xiàn)反力學(xué)的象征被懸掛于空中，而負(fù)擔(dān)承重的結(jié)構(gòu)則被較好地隱藏了。

整個架構(gòu)，將結(jié)構(gòu)與表皮融為一體，內(nèi)外空間交織貫通。當(dāng)陽光照射下來，教堂被一束束光線貫穿而過，自己也成為了一道光束。

13

成都花間堂酒店一期

設(shè)計：BUZZ莊子玉工作室，2019

坐標(biāo)：四川省眉山市仁壽縣天府大道

項目在東西向主軸線和基于南北時間軸線關(guān)系產(chǎn)生的空間序列展開。看似隨機(jī)的流動性在空間產(chǎn)生，項目內(nèi)部整合了大量古典園林散點與建筑的關(guān)系，同時呼應(yīng)場地，形成頗具傳統(tǒng)東方儀式感的品質(zhì)空間。

自入口竹林進(jìn)入場地，在景觀的掩映中，會經(jīng)過一系列沿湖景墻。流動的飛檐串聯(lián)起墻體與景觀以及臨湖的框景茶室。沿湖而行，南面的建筑形態(tài)與路徑相關(guān)聯(lián)，步移景變。行至展示前廳入口，兩側(cè)不同標(biāo)高的檐口在此交匯。建筑的主入口是有一定對稱感的內(nèi)凹形態(tài)，設(shè)計將沿湖公路以軸線的形式延續(xù)進(jìn)來，與屋頂結(jié)合呈現(xiàn)出宛若山的倒影形態(tài)，再通過對稱水景等手法強化了主入口的儀式感。向東穿過一系列由南北向墻體形成的空間序列，游人可進(jìn)入主要展廳，同時北向進(jìn)入疊水庭院。作為中國傳統(tǒng)游廊空間的變形，成都花間堂為游人創(chuàng)造了自由愉悅的游走狀態(tài)和去世俗化的空間體驗，這種體驗本身宛若“游園”。

成都建筑漫游地圖2（編者繪）

01

成都天府美術(shù)館

設(shè)計：中建西南院，2021

坐標(biāo)：成都市金牛區(qū)華嚴(yán)路181號

建筑臨水，為體現(xiàn)出成都文化“柔”的一面，形態(tài)打破常規(guī)美術(shù)館白色“盒子”的中性與矜持，以起伏變化的屋頂覆蓋室內(nèi)空間，展廳平面規(guī)整，對應(yīng)的屋頂部分曲率平緩，便于頂層的布展。

公共區(qū)域?qū)?yīng)的屋頂起伏跌宕，包裹出豐富多變的內(nèi)部空間。曲面頂棚與墻面以四川特色的竹皮材料貼面，模糊了屋頂與墻體的視覺邊界，實現(xiàn)了建筑師營造“非日常化空間”的想法。大廳中的螺旋樓梯是視覺的焦點，擁有盤旋向上的動勢，行走中的人仿佛被卷入空間漩渦之中，被空間引力緩緩從一個樓層導(dǎo)向另一個樓層。

02

成都當(dāng)代藝術(shù)館與人文藝術(shù)圖書館

設(shè)計：中建西南院，2021

坐標(biāo)：成都市金牛區(qū)金牛大道金牛壩路

兩館標(biāo)志性的曲面屋頂覆蓋草坪，形態(tài)起伏如山巒層疊，在地理與文化意義上呼應(yīng)了成都西面的群山。成都是全球唯一一座能眺望雪山的千萬人口的超大城市，古有詩人杜甫“窗含西嶺千秋雪”的詩句；當(dāng)代藝術(shù)館和圖書館的設(shè)計取意“西山景”的文化意象，屋頂曲線如群山疊嶂，屋脊與檐口線條勾勒出舒緩磅礴的天際輪廓，體現(xiàn)“百尺為形，千尺為勢”的傳統(tǒng)氣象。

沿公園湖面的東側(cè)，建筑屋面俯身而下，植草綠坡與湖景互動。市民通過室外天橋和樓頂觀景平臺可登上屋面，一覽公園勝景。圖書館館內(nèi)閱讀區(qū)分為內(nèi)區(qū)和外區(qū)，內(nèi)區(qū)為傳統(tǒng)分層閱讀，層高5.1米，外區(qū)為通高大廳，順應(yīng)屋面形態(tài)，朝向室外湖面層層退臺，塑造了視野開闊的全景式觀湖體驗。大廳空間取意“書山”，層層退臺將閱讀臺地、藏書墻體有機(jī)融合，如川西丘陵梯田的蜿蜒連綿，形成獨特的人工地形。

03

成都熊貓基地熊貓塔

設(shè)計：零號工作室，2021

坐標(biāo)：熊貓大道1375號

建筑形態(tài)靈感來源于熊貓最愛的食物、也是川菜中最具人氣的食材之一 ——竹筍。竹筍下大上小自然收分的幾何特質(zhì)，很適合作為塔體的穩(wěn)固結(jié)構(gòu)形式。游客可以從熊貓塔正面的大臺階登上基座平臺，也可以從盤旋在土丘景觀之上的小路達(dá)到熊貓塔的主體部分。主體部分共有11層，每層朝向園區(qū)核心景觀區(qū)的方位都有一個觀景大露臺，沒有幕墻格柵的覆蓋，暴露出樓板和斜撐結(jié)構(gòu)。

塔主體各層樓板由弧形結(jié)構(gòu)單元組合而成，意向取自成都市花芙蓉的花瓣。“花瓣”樓板數(shù)量由下至上呈等差數(shù)列逐層遞減，從中庭仰視，呈現(xiàn)出具有數(shù)學(xué)感的空間美學(xué)效果。塔冠的幕墻部分被賦予了一套動力機(jī)械系統(tǒng)，在特定時刻，幕墻單元可以按照程序設(shè)定的角度和速度依次開啟，就像自然界的“春筍發(fā)芽”一樣，以對生態(tài)更友好、能源更清潔的方式向游客傳達(dá)信息，產(chǎn)生互動。

04

成都右岸天鵝湖精品酒店

設(shè)計：We&Arch吾和建筑事務(wù)所，2021

坐標(biāo)：成都市溫江區(qū)壽安鎮(zhèn)

建筑師采用一組聚落形態(tài)去適應(yīng)波折的用地邊界，看似隨機(jī)實則有序地建立起多個客房單元、接待空間、餐廳和茶室，將這些功能單元，又梳理成相似而可控的形態(tài)。所有的客房單元和公區(qū)單元，按照向心型風(fēng)車狀布置，陽臺則朝向四周的田野和河流,這使得每棟客房都主動尋求到了最佳的景觀視野。一個500多平方米的水院填滿了客房和公區(qū)之間的整個院落，水院四周的廊道系統(tǒng)又串聯(lián)起了松散的客房單元和公區(qū)體量。

整個酒店的交通系統(tǒng)都沿水院周邊展開，沿著水邊的廊子可到達(dá)一層的每一個功能區(qū)域。客房主要布置在二層，二層的廊道和樓梯都被隱藏在坡屋面之下，從廊道到客房又需經(jīng)過一個坡屋面下的“小院子”。二層的客房通過“小院子”與公共廊道相連，保證了客房的私密性。院子和廊子都在坡屋面的覆蓋之下，屋面上不同尺度的開洞，對應(yīng)了每間客房的院子或花池。在酒店內(nèi)行走，不同高度的洞口會把人的視線導(dǎo)向水院或天空。

05

京東集團(tuán)西南總部大廈

設(shè)計：gmp，2022

坐標(biāo)：成都市武侯區(qū)武青東四路8號

設(shè)計遵循了水平和垂直方向流動空間體系的理念，創(chuàng)造了室內(nèi)外空間的交替變化。建筑內(nèi)部和外部空間通過簡單的幾何原理相互交織，為溝通和交流提供了多樣化的場所，并形成了類型豐富的辦公環(huán)境。11層高的建筑基本形式由3個體塊構(gòu)成，這3個體塊平面上呈矩形8字，并相互扭轉(zhuǎn)90度疊落。

通過這種布局方式，在雕塑般的建筑內(nèi)生成了景觀庭院和屋頂花園。在極高的建筑密集度以及限高60米的情況下，提供了可以靈活使用的辦公空間，且所有辦公區(qū)域都享有綠色景觀。8字形平面還可以實現(xiàn)所有工作空間的自然采光。

06

四川大學(xué)喜馬拉雅文化及宗教研究中心

設(shè)計：中建西南院，2016

坐標(biāo)：成都市雙流區(qū)黃河中路1段199號

設(shè)計將博物館和研究中心分別作為單獨體量進(jìn)行組合，以兩個L形體量結(jié)合各自延伸出的圍墻，圍合出東西兩個核心庭院以及建筑中段兩個側(cè)院共四個院落。各個庭院彼此獨立卻又相互串聯(lián)，與建筑內(nèi)部相互滲透，在具體設(shè)計上被賦予不同的空間特點和風(fēng)景主題，意圖以有限面積，造無限空間。

建筑整體造型采用四川地區(qū)傳統(tǒng)的坡屋頂，通過剪切、變形等手法對其進(jìn)行現(xiàn)代詮釋，形成高低起伏、富有張力的天際輪廓。

博物館一層為臨時展區(qū)及多媒體展廳，二層及三層為不同主題的固定展廳，通高明亮的邊庭使其形成整體，亦串聯(lián)組織上下樓梯交通。訪客通過西側(cè)L形樓梯上到二層固定展廳，繼而通過東北角樓梯上到三層參觀。轉(zhuǎn)經(jīng)筒展廊主導(dǎo)的公共空間氛圍驟變，之前參觀過程中伴隨的自然融入、輕松明快的感覺，瞬間被一種黑暗神秘的感官體驗所取代，這種氛圍上的反差營造出整個觀展序列的高潮。

07

麓湖漂浮總部辦公

設(shè)計：直向建筑，2021

坐標(biāo)：成都市天府新區(qū)麓湖北路西段199號

漂浮總部由11座獨棟辦公樓宇和它們圍合出的3個院子構(gòu)成。在這個項目中，建筑師希望用空間的方式向人們發(fā)出邀請，讓更多的自然與公共空間為高密度辦公建筑及它所承載的生活方式帶來新的可能。

在空間操作上，方案主要從水平和垂直兩個方向進(jìn)行系統(tǒng)性規(guī)劃設(shè)計。在水平方向上，采用圍合狀的院落式布局，為使用者創(chuàng)造出具有歸屬感的內(nèi)向型空間。三個院子由北向南依次展開并相互貫通，立面采用統(tǒng)一的格構(gòu)系統(tǒng)，建立起建筑群在城市中的結(jié)構(gòu)基調(diào)和風(fēng)貌。根據(jù)每個建筑立面所面向的具體城市空間屬性，在格構(gòu)系統(tǒng)內(nèi)又再定義不同的立面單元類型。

在垂直方向上，采取大面積架空及下沉的策略，11棟總部辦公樓宇有如漂浮于一片起伏的地面之上。架起的操作不僅消解了圍合體量的封閉感，也模糊了建筑的邊界，創(chuàng)造出了一系列對城市與使用者充滿歡迎姿態(tài)的公共空間。

08

成都興隆湖中信書店

設(shè)計：MUDA 慕達(dá)建筑，2021

坐標(biāo)：成都市雙流區(qū)湖畔路北段興隆湖濕地公園

設(shè)計以“一本天上掉落的書”為故事起點，建筑外形取意于“書”。通過這個隱喻，希望使用者能夠真正地走入建筑空間，沉浸于靜謐的環(huán)境氛圍中。

項目選址于興隆湖灣區(qū)東側(cè)，以一個12米x40米的矩形為平面基礎(chǔ)，建筑屋頂最低點高度為3米，建筑東南角抬高至16米，東北角抬高至7.5米，形成了具有精神象征意義的屋頂。曲面坡屋頂造型也呼應(yīng)了川西民居傳統(tǒng)屋頂?shù)慕ㄖZ匯。同時，屋頂?shù)那媾c湖面的水紋形成恰到好處的呼應(yīng)，微風(fēng)吹過，湖面上蕩漾著的漣漪，乘風(fēng)延展至屋頂，形成輕盈的屋面，與興隆湖公園的自然環(huán)境融為一體。建筑體以線性展開，順應(yīng)場地，使其得以與開闊的湖面相連。臨湖側(cè)玻璃幕墻延伸至水下，為室內(nèi)下沉閱讀空間引入柔和的水光，烘托出靜謐、美好的空間情緒。

09

Polestar極星成都生產(chǎn)基地

設(shè)計：Sn?hetta，2019

坐標(biāo)：成都市雙流區(qū)天工大道1280號

設(shè)計旨在創(chuàng)造一個明亮、寬敞、面向所有人開放的場所。建筑以曲線造型為特點，它不僅起到結(jié)構(gòu)支撐的作用，還創(chuàng)造了其與汽車工業(yè)和賽車運動的動態(tài)聯(lián)系，使景觀和建筑聯(lián)系在一起。生產(chǎn)空間之外，辦公室、餐廳和游客中心空間也被設(shè)置在整體體量中。彎曲的立面同時豎向強調(diào)了建筑的入口。

項目通過環(huán)保解決方案展開建造，提供了良好的戶外空間，并允許大量日光進(jìn)入。建筑中心擁有一個玻璃中庭，作為共享庭院，在視覺上將不同空間聯(lián)系在一起，促成了不同部門間員工的順暢交流。設(shè)計還通過一個開放的廠前花園，進(jìn)一步強調(diào)了增進(jìn)合作的意圖。

10

東安湖體育公園

設(shè)計：gmp，2022

坐標(biāo)：成都市龍泉驛區(qū)汽車城大道三段

已建成的建筑群包括三座新的體育和休閑運動場館，并將成為下一屆世界大學(xué)生運動會的比賽場地。三座體育館圍繞著場地內(nèi)的中央廣場組團(tuán)布局。其中一座多功能體育館可容納1.8萬觀眾，小球館集文化、休閑和大眾健身于一體，游泳跳水館配有兩片50米長的標(biāo)準(zhǔn)泳池、跳水池以及圍繞中央活力廣場布置的健身中心。

三座體育館在平面上呈正方形，由一個共同的基座相連。籃球、乒乓球和羽毛球等室內(nèi)訓(xùn)練設(shè)施以及餐廳、商店和停車場面向開放式廣場布置。

由銀色鋁制元素構(gòu)成的百葉幕墻使建筑群從遠(yuǎn)處看極為耀眼。銀色鋁百葉朝幕墻中心方向逐漸翻轉(zhuǎn)打開，展現(xiàn)出內(nèi)部不同功能空間的形態(tài)及顏色。每座建筑都有自己的顏色代碼，便于訪客在場地及體育館內(nèi)辨認(rèn)方位。幕墻的百葉結(jié)構(gòu)在屋頂上得以延續(xù)。這樣一來，技術(shù)性的屋頂結(jié)構(gòu)被封閉起來，從空中俯視也可以清晰辨別建筑群的標(biāo)志化設(shè)計語言。建筑與基座之間的玻璃幕墻向內(nèi)退進(jìn)，形成了各個建筑單體的入口區(qū)。

成都建筑漫游地圖3（編者繪）

01

成都熊貓新舍

設(shè)計：EID Arch姜平工作室，2021

坐標(biāo)：成都市成華區(qū)熊貓大道1375號

依托場地內(nèi)延綿起伏的丘陵地勢，總體規(guī)劃順應(yīng)在地環(huán)境，將四個幾何圓形的母題空間融合于溪谷之間，創(chuàng)新性地打造一種人與自然、建筑與環(huán)境之間和諧共生的交互模式。中央庭院作為大熊貓主要的戶外活動場域，與自然實現(xiàn)最大程度的親密接觸；室內(nèi)配備恒溫空調(diào)系統(tǒng)，模擬自然生態(tài)的氣候條件，為大熊貓?zhí)峁┻m宜的棲居環(huán)境；環(huán)廊式的建筑嵌入自然地形中，構(gòu)建多樣化的視域條件，為游客營造沉浸式的場景體驗。熊貓新舍將溪谷林壑之間的建筑與景觀有機(jī)融合，隨著地勢的起伏延展成綿延不斷的大地藝術(shù)圖景。

建筑外立面及棧道的設(shè)計借鑒豎向的節(jié)律，回應(yīng)茂密竹林的自然特性。外墻的設(shè)計采用本地制造的木紋格柵、鋁材等可持續(xù)的建筑材料，并結(jié)合在地性的建造技術(shù)，營造全生命周期綠色低碳的建筑空間。現(xiàn)澆混凝土墻烘托出熊貓形象的野外生存氛圍，在材質(zhì)與色彩上融入自然，同時消解了建筑的體量感。

02

成都自然博物館

設(shè)計：PC&P+中建西南院，2022

坐標(biāo)：成都市成華區(qū)成華大道十里店路88號

設(shè)計團(tuán)隊對成都文化元素“蜀山、蜀道、蜀水”進(jìn)行深入研究，最終總結(jié)出“源自蜀山的建筑形態(tài)、模仿蜀道的游覽體驗、獨特的石材穿孔板、呼應(yīng)蜀水的濱水景觀設(shè)計”四種異途同歸的在地化設(shè)計策略。

其中，蜀道通過“恐龍盒子”的形式呈現(xiàn)于建筑中，以相似的方式懸掛在“石塊”一側(cè)，連接起建筑的二層和三層。“恐龍盒子”的設(shè)計營造出一種冒險感——傾斜、互動性的空間將展覽串聯(lián)起來，人們在向上走的途中，便會從頭至尾地穿過這些盒子。

巖石形狀之間的裂縫是通透的陽光空間，人們在這里可以思考、觀察和互動。這些介于巖石之間的空間突出了展區(qū)之間視覺和物理的聯(lián)系，同時加強了建筑本身與城市、街道、景觀和運河之間的關(guān)聯(lián)。

03

中車成都機(jī)車車輛廠舊址一期改造更新

設(shè)計：中國院本土設(shè)計研究中心，2019

坐標(biāo)：成都市成華區(qū)東瑞一路11號樓

改造設(shè)計以列車車廂為概念母題，通過桁架結(jié)構(gòu)和輕質(zhì)表皮構(gòu)建一座座“車廂”型單元，容納文創(chuàng)辦公一類較為安靜、私密的功能，彼此延南北向錯動排列，與東西走向的廠房及軌道形成垂直交錯的布局。“車廂”之下的首層空間是由玻璃界面圍合而成的一座座店鋪，店鋪之間是各自的外擺區(qū)和公共空間。廠房外墻多數(shù)予以修繕保留，屋面則全部替換并隨機(jī)設(shè)置玻璃天窗。高處的“車廂”和首層的玻璃體一同作為新介入的肌體被置入到“外殼”中，新舊映襯。

拆除屋面后的組合車間取名“四季花園”，意在塑造一個無論何時都能充滿自然生氣的城市客廳：在保留原有綠色水磨石地面的基礎(chǔ)上，局部切出大小不一的若干區(qū)域，或為綠丘，或作水塘；在框架柱之間架設(shè)的棧道、平臺和樓梯，為游人提供了不同尋常的空中體驗，既可遠(yuǎn)望一期改造的整體面貌，也可近觀貼近框架柱栽植的水杉。

04

% Arabica成都寬窄巷子店

設(shè)計：B.L.U.E.建筑設(shè)計事務(wù)所，2020

坐標(biāo)：成都市青羊區(qū)井巷子16號

建筑師從尊重場地精神的角度出發(fā)，試圖將成都獨特的氣質(zhì)融入和延展在空間之中。房屋中庭區(qū)域原先加建的屋頂被去除，讓老宅恢復(fù)三面房子圍合內(nèi)院的布局。同時將柱子表面的深色油漆打磨掉，呈現(xiàn)原木真實的顏色和質(zhì)感，并用金屬構(gòu)件對木結(jié)構(gòu)進(jìn)行局部加固。

宅院初現(xiàn)它原本的樣貌后，整個中庭設(shè)計成簡潔現(xiàn)代的白色水池，客人從主入口進(jìn)入，眼前是一池平靜的水面，瞬間擺脫城市生活的喧囂繁雜，一下子進(jìn)入了寧靜安逸的空間氛圍。水池周圍是一圈圍合的落地玻璃，將自然光線最大化地引入室內(nèi),? 空間整體的通透性也在視覺上帶來一種流動感。圍繞水面設(shè)有一圈吧臺座位，客人圍坐在中庭四周，彼此間形成了一種親近的關(guān)系，而面前的水面又帶給人一定的距離感，這樣互相看到與被看到的特殊體驗感，也增強了公共空間的趣味性。

05

成都SKP

設(shè)計：Sybarite，2022

坐標(biāo)：成都市高新區(qū)天府大道北段2001號

成都SKP是亞洲最大下沉式建筑，地上的公園景觀與下沉式高端零售，通過親自然的設(shè)計理念彼此相融。項目將時尚、科技、藝術(shù)與設(shè)計相結(jié)合，成為高端零售業(yè)和城市建設(shè)的嶄新里程碑。

成都SKP亦是重要的TOD項目（公共交通導(dǎo)向型開發(fā)項目），4條地鐵線路在此交匯，這一重要的交通樞紐被創(chuàng)新地與地下高端零售綜合體及地上生態(tài)公園結(jié)合，實現(xiàn)一體化開發(fā)。

如設(shè)計中蘊含的“平行世界”隱喻，項目中有許多并存的體驗等待發(fā)現(xiàn)——從地上的公園景觀處進(jìn)入，以織錦為靈感串聯(lián)起33處自然景觀，讓顧客的每次到訪，都有新的路徑和獨一無二的體驗。項目坐擁開闊的地面生態(tài)景觀，而地上的公園和下沉式的建筑空間是兩個相連接的世界。由上至下，仿佛躍向縱深的峽谷——零售、餐飲生活方式、藝術(shù)與體驗持續(xù)而充滿變化性地出現(xiàn)，同時亦由連貫的設(shè)計主線串聯(lián)。在同一生態(tài)景觀下，多元和可能性成為了現(xiàn)實。

06

LA CADIERE天際

設(shè)計：SCDA Architects，部分建成

坐標(biāo)：成都市天府新區(qū)天府大道南二段與武漢路西段交叉口

建筑師從城市設(shè)計的層面入手，著力塑造一條連接基地與湖畔的景觀步道。隨著景觀步道的延伸，三座塔樓沿途矗立，直至景觀步道連接至湖畔綠地。隨步道行至湖畔，翹首回望，映入視野的是三座高塔所勾畫出的優(yōu)雅的城市天際線。被折疊起伏的景觀平面所圍合出來的廣場，為公眾活動提供了寬敞的空間。其間層疊的綠色植物，也為休閑漫步的人群提供了幽靜的環(huán)境。

塔樓群拔地而起，凸出的陶板裝飾線條垂直向上，映襯塔樓振奮向上的形象。毗鄰公園，塔樓的視野是居者獨享的景觀資源。LA CADIERE天際無疑將成為成都新的城市中心的一處新地標(biāo)，一處具有鮮明建筑形象與無可比擬的景觀資源的地標(biāo)。

07

天府國際會議中心

設(shè)計：湯樺建筑設(shè)計，2020

坐標(biāo)：成都市雙流區(qū)蜀州路3333號

建筑師用酒店、商業(yè)等更具城市性的功能和城市對話，在沿秦皇湖一側(cè)建構(gòu)了一個水平延伸的、超尺度的空間，一個儀式性的界面。建筑猶如成都平原延綿伸展地平線的截取，與CBD中心的677米超高層塔樓共同定義天府新區(qū)的地域坐標(biāo)軸。

成都的傳統(tǒng)民居平面組織開敞自由，常用檐廊和柱廊聯(lián)系多個空間。在這個語境下，出檐深遠(yuǎn)、臨湖架空的424米檐廊成為了一個具有公共性和多義性的檐下大空間。與會者從“檐廊”前廳的主入口進(jìn)入開放的景觀通廊，穿越與前廳平行的“花廳”——帶狀庭院，而后通過廊橋進(jìn)入各個會場。“檐廊”——“花廳”——“堂屋”的入場邏輯營造出多層次的儀式感，同時有效疏導(dǎo)會議人流。檐廊借景引氣，秦皇湖演化為水景，結(jié)合川西林盤、石板、竹木、銀杏等多樣具有成都色彩的元素抽象組織進(jìn)建筑的景觀系統(tǒng)。

08

中建濱湖設(shè)計總部

設(shè)計：中建西南院，2020

坐標(biāo)：成都市天府新區(qū)興隆街道湖畔路北段1071號

?存在建筑-建筑攝影

建筑采用模塊化設(shè)計，來構(gòu)建一種適應(yīng)未來變化需求的可持續(xù)的空間模式。通過調(diào)研設(shè)計院各部門的人員規(guī)模和工作特點，尋找到適合大小部門需求的空間“公約數(shù)”——每個單元模塊為33.6米×33.6米（約1000平方米），軸網(wǎng)均采用8400毫米×8400毫米，再將多個33.6米見方的單元模塊進(jìn)行組合，根據(jù)不同需求進(jìn)行區(qū)域劃分。建筑內(nèi)部的核心筒集中設(shè)置在模塊一側(cè)，形成了“服務(wù)空間”和“被服務(wù)空間”的分化，“被服務(wù)空間”空間開闊連續(xù)，方便未來彈性調(diào)整。同時，空間的模塊也為機(jī)電系統(tǒng)的模塊化、標(biāo)準(zhǔn)化提供了前提與基礎(chǔ)。

興隆湖所在區(qū)域原是鹿溪河流域的一處滯洪洼地，基地處于泊岸邊，原始地形北高南低。設(shè)計留存了這一原始地形的記憶，以雙首層入口和南向退臺的方式，構(gòu)建了貼地生長、向湖面沿展的形態(tài)，回應(yīng)場地的陽光、雨水，以及來自湖面的風(fēng)。單元模塊的拼接，形成凹凸進(jìn)退的外界面，增加了建筑與自然的接觸面長度、促進(jìn)了環(huán)境交互。方案階段利用BIM模型進(jìn)行模擬分析，可根據(jù)朝向進(jìn)一步細(xì)分立面采光、隔熱、透綠的性能。

09

華僑城創(chuàng)意文化園（寧良廠房）改造

設(shè)計：家琨建筑設(shè)計事務(wù)所，2017

坐標(biāo)：成都市大邑縣迎賓路2段319號

華僑城創(chuàng)意文化園由安仁鎮(zhèn)原寧良汽配廠改造而成，用做永久性藝術(shù)展場。不同于當(dāng)今流行的“爆改”，本項目采用“減·省”的設(shè)計方法，盡量把原有的不利因素轉(zhuǎn)化為有利的資源，以盡量少的動作達(dá)到盡量大的效果，同時解決工期短、預(yù)算緊張的現(xiàn)實問題。材料語言采用當(dāng)下普適與地域傳統(tǒng)結(jié)合的方法，兼顧國際性與地域感。

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