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設計單位? 郭廖輝工作室
項目地點? 廣東惠州
建成年份? 2025年
項目面積? 120平方米
本文文字由郭廖輝工作室提供。
“東坡十六樂事之一‘花塢樽前微笑’，是我們拿到的題。幾個母題從一開始就很明確，但我們的工作不是造景，并不去投射某種真實，而是一種重新組織，有的放大，有的抽象，有的變形。你進入這個空間里，感受到的會是一種整體的、特殊的、非真實的狀態(tài)。”
“水”“月”“花”“舟”“酒”，真真假假真真，詩境與地景不分你我。這些天來，關于明月塢的討論陸陸續(xù)續(xù)在發(fā)生，也包括8月那次對結構師張準的造訪。
討論參與者：
郭廖輝（G） 主持建筑師
張準（Z） 結構師，張準+和作結構建筑研究所
許佩瑤（X） 項目建筑師、駐場建筑師
吳旻（W） 討論者
G：明月最初是從酒聯想而來的。“花塢樽前微笑”說的主要就是喝酒的興致，而對文人而言，飲酒往往與作詩相伴，因此我們嘗試從詩句中尋找線索，最終確定了“月”這一與酒緊密相關的意象。月是飲酒作詩的一種概念，飲酒作詩的動機是抒發(fā)情感，而情感往往投射于月。
W：對明月塢來說，這個意象確實是核心的。不過，它在建筑中的呈現方式，卻直白得令人有點意外。
G：這里實際上還有另一些考慮，它是一個非常直觀的母題，很容易可以成為我們和藝術家共同工作的基礎。想讓藝術家的創(chuàng)作和房子直接相關其實會比較困難，同時也不是一個特別積極的合作框架，那么月亮正好可以當作一個機會——你會看到后來藝術家拍的短片主題就是“找月亮的人”。
W：但我注意到，除卻立面上那個人造的視覺形象，概念草圖上好像還有另一重真實的月亮并存，加之這個項目的場地條件似乎也很特殊，設計在這方面有什么考量嗎？
G：這種關系大概可以從三種尺度來理解：
遠觀尺度上，這個場地比鄰東側的顯崗水庫，處在一個極其開闊的水天景色之中，當天色暗下來，從村口就可以望見點亮的月輪，天上的明月也一同納入到視野中來；
走近些，轉換到一個水塘的小環(huán)境中，沿著塘堤的一圈路徑使島上建筑得以全角度環(huán)視，構成一種水上明月初升的意象；聚焦到這個僅由棧道連接的小島上，進入到與原有花房幾乎重合的建筑空間里，這時候，明黃色的月亮就作為一個比較平面的互動裝置存在了。
W：風可以吹得動這個立面上的月亮嗎？
X：小島上沒太多遮攔，有的時候風大，能夠讓它旋轉起來。月亮自己也是配有機械轉動裝置的，甚至可以調速。
W：感覺月輪的轉動讓這片水域顯得越發(fā)平靜了。抓住了風和水，月亮好像就由一個詩歌里的符號，更多延伸到了真實的地景層面的關系。
G：這個項目最重要的出發(fā)點就是島上原有的花房，結構、空間、材料等等都跟它息息相關。我當時去現場看的時候就覺得挺有意思：鉸接節(jié)點構成的結構，看上去非常臨時，具備很強的農用建筑特征——很多大棚也都是類似的。
有趣的是，它還做了好幾層，頂上一層是平的，中間有個拱，覆蓋的是陽光板和遮陽的黑紗，層疊的結構以及材料所形成的那種半透明感令人印象深刻。最開始，我們就想把這種質量集成到新項目里去。
Z：對我來說，這些結構某種意義上也還是比較精巧的。畢竟它用極低的造價和簡便的施工方式就能實現，也不用做重型基礎，排除臺風那些極端天氣，大部分使用場景都可以滿足。考慮到本身是偏藝術性的項目，島上施工條件又比較有限，所以一開始你說希望保留這個結構我肯定也支持。
G：實際上，這也不僅僅說是我們的情懷，很大程度上取決于當時任務書給出的限制條件，直到最終建成還是能看到很多視覺層面的控制。項目過程中，任務書的要求其實是發(fā)生過一些調整的，這也使得我們的工作方向逐漸由保留原結構轉向了延續(xù)原結構的形式和節(jié)點做法。
Z：總體上說這個原則一直很明確，做上層的結構設計主要基于兩個約束：一是延續(xù)原來的構件尺寸，二是延續(xù)原來的節(jié)點銜接方式。主要的結構構件盡量了采用30的細圓桿，但我印象比較深的是，拱形結構有一處你們最后改為了楔形鋼板。
G：沒錯。當時提給我們的結構圖希望這個構件是直的圓桿，這帶來一些問題，一方面拱形耐力板在側立面上沒法收口，另一方面也不利于強調整體的廓形。后來我們想了一周，通過切割鋼板來延續(xù)拱形，同時滿足結構要求，這樣一來就留下一個比較特別的例子。
Z：對結構設計來說，很多時候也會比較在意邏輯的清晰純粹。這里正好兩側外立面構件也有采用一些三角收分的異形鋼板，所以我覺得也挺好。
X：下一層級的小構件其實也用到了鋼板。因為耐力板不能直接跟圓桿交接，必須先焊一層鋼板再連接，過程中施工隊也提出為何不直接采用方桿，但這一點上我們還是比較堅持，希望能強調一下圓桿的層次，留住原來那種比較輕盈的感覺。現場還有其它一些五金件的設計，因為沒能找到合適的門窗產品來適配這個纖細的結構體系，我們都是自己想了些辦法來實現，比如采用角鋼來制作門窗拉手，配合拉鉤等進行固定——某種程度上也算呼應了原來花房那種簡單高效的做法。
W：雖然花房最后拆掉了，但這種結構氛圍和對構件的關注很好地保留下來了。
G：花房原來的結構構件也沒浪費，這些鍍鋅鋼管被現場切割回收運往工廠，由一位合作的藝術家許剛設計成家具。現在去到二層空間，我們能看到兩種不同高度的矮凳，它們就是由這些鋼管加工而成的，同建筑空間保持了很好的連續(xù)性。
W：這樣看，花房也是個很好的合作框架。
G：它容納了材料的循環(huán)再生。二層地面我們也在這方面做了點嘗試，當然使用鋼渣固碳板的過程中也遇到一些挑戰(zhàn)，包括需要去適應新材料的性能，以及通過模數調整去協(xié)調受限的模具標準尺寸和現場建筑構件尺寸之間的關系。
G：要上二樓是很早就確定下來的。
一者，因為這樣才能望見遠處的水庫。再者，雖然花房的物質結構沒留住，但我們希望種花這件事情能夠延續(xù)，進而把整個島看作一個可供穿行的水上花園，這也比較符合“花塢”的題意。
X：原來的花房是育苗用的，室內外界限很清晰，架子分區(qū)也很明確，這一點上跟我們的設計意圖還是有很大分別。配置景觀植物的時候，我們更希望的是“植物溢出建筑的邊界”，由樓板底下靠中央的陰生植物逐漸向外過渡，和島上周邊原有的植被融合在一起。
W：底層的花園總體上看起來確實比較松弛。
X：在整個建造過程中，涉及到建筑的部分肯定要比較精細些，一層景觀層面的施工寬容度比較大。
W：那我們的房子在這樣一個綠島上建造，會有什么比較特殊的地方嗎？
X：運輸是樁麻煩事，都得推車通過棧道一次次運。有時候開挖出來的土工人認為往外運代價比較大，都堆在邊上，最后導致花園里的路徑處在低洼處，容易積水，后續(xù)我們補充了額外的排水組織進行解決。當然，南方難免碰上臺風暴雨，這時候底層架空本身的優(yōu)勢就能體現出來了。
Z：也是因為擔心島上的條件，施工會相對困難，基礎又可能會出現沉降，一開始我會覺得中間那層樓板用鋼結構比較簡單。當然后來確認了混凝土作業(yè)沒問題，我也就放心了。
G：在材料上我們確實有過幾輪討論。上下分層的基本策略始終沒變過，想要釋放底下的空間，就得把地面抬起來。之所以還是堅持混凝土，我的想象是通過暴露的剖面就能夠一個很輕的東西落在一個厚重的混凝土樓板上——混凝土像是真正的地面。
Z：我記得前幾版方案里底層結構也是混凝土的。
G：但那種結構形式的方向限定特別強，柱子的尺寸也不太理想，島上那種簇擁著花草的自由空間很難實現，當時我們嘗試了很久，但一直沒能調整到比較理想的姿態(tài)。
G：像“舟”一樣漂浮也是一個最初就有的判斷。水中央的小島十分獨立，頂上的花房又很輕，讓人不難想到這個漂浮的意象，但是具體到設計過程中的回應方式是發(fā)生了好幾輪調整的。
W：早期可能只是底層架空這種抽象策略上的回應？
G：當時做完地勘發(fā)現這個場地上將來的結構有不均勻沉降的可能性，于是結構提出板要分塊預制。工作室的項目board上現在還貼著一張拼船的意向圖，當時考慮的混凝土結構就是一段一段拼接懸掛的。后來也是受到在枯水季把船架高于水面的臨時結構的啟發(fā)，我們徹底改變了底層的結構形式，采用了相對細密的亂鋼柱，形成一個相對無序的結構表達。水電管線之類的也就見機混在局部的“A”形柱之中了。
W：現在上下都是鋼結構，中間用相對實的混凝土結構做了一個轉換，確實不是特別常規(guī)的體驗。不過配合著混凝土樓板淺“V”字的形式，這樣一種建造中的船的意向是更加凸顯了。
G：這個混凝土樓板的形式我們也有過一些變動，最初是一個弧形的混凝土板，后來因為有了清晰的形式的要求，“V”字形的樓板更簡潔有力，也更加容易結合結構。
W：如果把建成的結構跟原花房做個對比，除了底層架空之外，一個顯著的變化就是屋架的上翻。當時這更多是出于結構還是空間的考慮呢？
G：其實我們最初對這個房子的設想，是要進入屋頂中賞月的。所以在最初的設計中，結構是穿過拱板下空間的，人在內部好像在屋架中穿行。
Z：我當時提出屋架上翻這個動作，還不光是為了結構下面好用。這樣一來，橫向抗側的能力比做在下面還是有優(yōu)勢，對屋頂的約束相對更強一點。
G：但對空間來說確實是一個重要的變化，結構上也更像是一種基于花房的重新演繹了。
W：直觀感覺就是更像船篷了。本來與世隔絕的花塢，現在里里外外都變成了船塢。
——
一點延伸討論
W：在網上看到一條很有意思的評論說，看到這個建筑以為是施工過程中的透明棚子沒拆。
G：一定程度上，這樣說也沒錯。起初我們選定這種深色的耐力板就是考慮到原有花房的氛圍，也有同事說它也有點像太陽能電池板，在我印象中這種材料的感覺跟農業(yè)景觀是有關聯的。外面看比較黑，但實際最后你呆在空間里去看是很透明的，這有點像墨鏡，讓我聯想到在巴西利亞看尼邁耶的一組建筑，一種很強烈的“墨鏡感”。
X：這種遠觀的黑，在日光條件下也把月亮襯了出來。
W：我注意到我們施工過程中就是搭了大棚的，輕質的大棚罩在外面，和里面的一層結構共同發(fā)生作用，雖然跟我們建成的結構邏輯不太一樣，但那時候這個墨鏡的效果就已經出來了。
X：表達結構的色彩系統(tǒng)對透明也起到一些作用。因為我們要的半透效果，就是讓人能夠看到結構所有的這些節(jié)點以及它們的層次。結構部分，一層鋼柱是深綠色，二層鋼結構是淺綠色，為了在立面上弱化結構強化煙灰色耐力板，二層鋼結構楔形板的外側也刷了灰漆。構件部分，固定耐力板的卡扣件是啞光銀，像門窗拉手、樓梯扶手這種層級的構件都用深綠色，來和框架的淺綠作區(qū)分。
W：這種透明不但是材料上的，還是結構上的。“墨鏡”實在是個很有意思的提法，一下子把這種黑而透明的狀態(tài)把握住了，同時還帶出個應對光和熱的態(tài)度。
X：通過視覺控制去接近花房這個前期的約束條件，其實給溫度帶來了很大的挑戰(zhàn)。過程中我們也嘗試了各種措施去平衡這種代價：首先是被動式通風，在最后兩跨并沒有拱形耐力板封閉空間，月亮裝置轉開時風可以從整個二層空間中穿過，拱板同頂板間的間隙也促進了空氣快速流動，能帶走一部分熱量；同時增設了遮陽措施，以遮光布覆蓋頂部陽光板反射太陽光，制作間開窗設有遮陽篷；另外，也采取了一些機械方式，從制作間中引出水電，在空間中設置了五個帶有水霧的風扇來進行降溫。
G：將新的內部空間保持在氣溫水平的措施也經過了軟件模擬和計算。內部舒適度對空氣流通的依賴度仍然是高的。
設計圖紙 ▽
完整項目信息
項目名稱：明月塢
項目地點：廣東惠州
項目面積：120平方米
項目年份：2025年
設計單位：郭廖輝工作室
主持建筑師：郭廖輝
項目建筑師：許佩瑤
駐場建筑師：許佩瑤
設計團隊：郭廖輝、許佩瑤、王文楷、徐琰鈞
合作藝術家：高美琳、許剛
結構設計：張準+和作結構建筑研究所
可持續(xù)顧問：李寅建筑設計與可持續(xù)咨詢
施工方：四川匠人清水勞務有限公司、桂林銘鋅會展有限公司
委托方：上海風語筑文化科技股份有限公司
攝影師：陳顥、朱雨蒙、劉國威、張準
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